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站在2019年电影的拍摄现场 未雕琢的宝石, 丹尼斯·奥康纳，08年 观看演员亚当·桑德勒展示这颗名不虚传的宝石, 巨大的蛋白石, 致NBA总冠军凯文·加内特. 作为现场道具, 奥康纳负责在每个场景中将劳力士手表系在桑德勒的手腕上, 在他的角色的陈列室里追踪镶钻的珠宝, 还要确保演员的手机充满电. 

她在这部众所周知压力很大的电影中的工作, 这部电影讲述了桑德勒饰演的角色(一个试图摆脱债务的钻石商)的悲惨时刻. 奥康纳有时背着一个装满劳力士手表的背包，穿梭于道具车和拍摄地点之间, 真钻石首饰, 还有几千美元的现金.

她看着这一幕展开, 加内特不小心把巨大的蛋白石撞到了椅子上, 有一块碎了，掉在地上. 奥康纳脸色发白. 这颗“未切割宝石”是由来自世界各地的几颗真正的蛋白石制成的, 用一种看起来像岩石的雕刻粘土粘合在一起. 在几个星期里，它经历了几十次修改，直到董事们感到满意.

加内特道了歉，奥康纳的老板平静地笑了. “我们会把它修好的.“十分钟后，宝石被修复，继续拍摄.
 
就像完成的电影，拍摄 未雕琢的宝石 特别紧张. 但奥康纳已经习惯了高风险的项目和在匆忙中解决问题. 在过去的八年里, 她曾在纽约电影和电视的道具部门工作. 这项工作需要创造力, 注重细节, 完美的组织, 魅力, 还有一大堆晦涩难懂的知识和技能.

“我是创作过程的一部分, 但我也在考虑资金和物流问题，还要和我的供应商谈谈，努力做成交易,她说。. “你必须精神抖擞、友好、善于沟通，在处理紧急事务的同时也要非常有条理. 我没上过电影学院，但圣. 爱德华给了我正确的教育.”

奥康纳将她的时间分配给了小工作和为她的导师制作大牌节目, 经验丰富的大师凯瑟琳·米勒. 当她和米勒一起工作时，她有一个特殊的角色，就像她在片场的工作一样 未雕琢的宝石 或者她现在的工作是在本·斯蒂勒导演的反乌托邦喜剧电视连续剧中担任道具采购员 遣散费.
 
奥康纳最初来自圣安东尼奥，后来来到圣安东尼奥. 爱德华对广播新闻很感兴趣. 她主修传播学，直到后来 玛丽莲·舒尔茨他的广播新闻学课程和东南大学电视台, 报道了音乐现场和奥巴马在奥斯汀的总统竞选集会. 传播学教授 特雷加萨他是美国原住民和墨西哥裔美国人电影班的学生, 她制作了一部关于德克萨斯州中部移民拘留中心的纪录片.
 
“我从来不擅长写论文、参加考试和学习, 但我一直很喜欢课堂时间和讨论,她说。. “当我上了蒂尔和玛丽莲的课后，我开始对自己感觉很好，因为我们真的在做东西. 我发现我是一个实干家.”

在那些日子, 她讨厌小组项目，因为后勤问题和公平分配工作量的挑战. “这让我很震惊, 在我来到纽约之后, 我的职业生涯就是一个接一个的团队项目,她说。. “如果你想做好你的工作, 你得学会怎么跟每个人说话, 了解每个人在片场的角色, 并了解如何互相帮助. 沟通课间接地促进了我的事业. 他们没有必要告诉我如何分解一个剧本，或者如何在片场, 但他们教会了我如何沟通.”
 
毕业后, 她和奥斯汀著名导演凯特·坎德勒一起参加了一个电影工作坊, 是谁把她介绍给了德克萨斯大学的电影专业学生和当地的导演，他们雇她为他们的项目工作. 她逐渐了解了道具部, 这需要在高压环境下解决问题的能力, 很合适. “我的童年很混乱, 所以真正适合我的是在最激动的时刻，就像, ‘Ok, 我有花生酱, 胶带和衣架, 我要怎么修这辆车?’然后弄清楚.等她离开奥斯汀去纽约的时候, 25岁左右, 她正在推进一些小项目.

当奥康纳被雇来领导道具团队时，她有几周到几个月的时间来准备拍摄. 她用荧光笔把剧本通读了一遍, 标记她需要的所有道具, 然后根据角色和场景将它们组织在电子表格中. 奥康纳必须在生产经理给她的预算范围内工作, 所以她善于节俭, 重复使用不具描述性的物品，比如背包, 偶尔还会利用植入广告来争取免费物品.

“如果一个演员在街上跑，绊倒了，他的手机坏了, 那场戏你已经拍了一半了, 那天是你的第12个小时, 每个人都想回家, 外面是20度, 你想成为超级英雄说, “别担心, 我还有5个,’”奥康纳说.
 
她还学会了如何修理那些手机, 启动汽车, 排除电脑故障，把食物巧妙地放在盘子里. “我们都是麦吉弗斯, 因为我们必须在道具损坏或停止工作的最后一刻解决问题,她说。.
 
奥康纳会见了编剧和导演，讨论了这部剧的道具，并了解了她将有多少创意投入. 然后，她和她的团队收集样本道具或照片，进行展示和讲述, 导演给每个项目竖起大拇指或者告诉团队继续看. 之后，他们开始购物.
 
当奥康纳能够提供创造性的输入时，她会深入研究每个角色的心理. 这个人最喜欢的颜色是什么? 奥康纳问自己. 他在哪里购物?? 他会有什么样的背包和手机壳啊? 奥康纳喜欢考虑每一个细节. 如果这个角色上过大学，他可能会带着一个带有大学标志的钥匙链. 如果他是一名激进分子，他的笔记本电脑上或背包上可能会有政治贴纸.
 
从事道具工作的人需要享受沉浸在一个主题中，以了解使表演真实的细节, 奥康纳说. “我学到了很多奇怪的东西，”她说. “我的整个职业生涯就是教育.她的工作是 未雕琢的宝石 向她介绍了曼哈顿第47街被称为钻石区(Diamond District)的一段以犹太人为主的文化.

因为她最近的一份工作是在Hulu网站上主持节目 Ramy, 讲述了一个来自新泽西的年轻埃及裔美国穆斯林男子的故事, 她了解了埃及的食物和文化. 看一集 高维护, 一部关于布鲁克林自行车送货员的HBO剧集, 奥康纳必须买一个超逼真的娃娃，这种娃娃要花费数千美元，而且很可能被误认为是真的婴儿. 奥康纳在网上找到了一个真实的娃娃“妈妈”社区，并认识了一位在失去自己的孩子后买了一个娃娃的妇女, 然后开始制作. “一开始想到, 这些人很奇怪, 但后来我遇到了一个女人，我们走得很近,奥康纳说.
 
提前三步思考的能力对道具团队成员来说也很重要. 有时，在拍摄过程中，编剧还在为电视剧的后几集修改剧本. 奥康纳最后在片场忙着为未来的剧集寻找道具. 她可能会在拍摄某一集的时候帮忙安排12人的晚餐，同时接听下周拍摄需要拖车的电话.
 
奥康纳正准备着手研究 遣散费 当时疫情迫使该行业在3月份关闭. 6个月后，该项目在更严格的安全准则下恢复. 道具不能再在飞行中获取, 这一变化减缓了片场狂热的节奏. “之前, 摄像机可能正在拍摄，导演可能在最后一刻说, ‘Oh, 我想让这个角色吃中国菜. 快跑出去吃点中国菜，’”奥康纳说. 这些天, 道具——尤其是食物——在进入布景前必须经过仔细筛选和消毒.
 
奥康纳利用她意想不到的休息时间参与社区活动, 尤其是“黑人的命也是命”运动. 现在拍摄已经重新开始, 她希望在行动主义之间保持平衡, 特别是致力于电影场景的多样性和包容性, 在知名项目中从事专业工作, 并推动她个人认为投入的较小项目. “当我负责的时候, 只有当我真的在乎剧本或人物时，我才会去做一个项目,她说。. “我已经够努力了，我可以挑三拣四.”

罗宾·罗斯著
摄影:Malike Sidibe